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清代官窯的琺瑯彩瓷器的鑒定方法

2021-03-29 21:06清代官窯的琺瑯彩瓷器的鑒定方法
 
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琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷,產量極少。清代所有的官窯瓷器都在景德鎮燒制,琺瑯彩瓷器一直以來都是所有收藏家夢寐以求的收藏珍品。今天,小編就跟大家分享下清代官窯的琺瑯彩瓷器跟鑒定方法。

清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌

清代官窯的琺瑯彩瓷器:

在中國瓷器發展史上,琺瑯彩瓷是極為名貴的品種,也是我國陶瓷裝飾藝術中的一朵奇葩。尤其在清代,琺瑯彩瓷一直是專為宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器,更是“庶民弗得一窺”的御用品,其瓷質細潤、色澤鮮艷,與宋汝瓷、元青花并駕齊驅,被稱為“世界上最奢侈的藝術品”。

康熙晚期琺瑯彩傳入宮廷以后,雍正年間迅速發展起來。據造辦處史料記載,瓷用琺瑯彩料從依賴進口料到造辦處琺瑯作配料成功,數年間取得可喜的成果。

雍正九年(1731年)“于十二月二十八日做得……水墨竹子茶碗一對,……水墨梅花六寸盤一對,”雍正十年(1732年)四月二十九日據圓明園來帖內稱:“水墨琺瑯甚好”,七月二十七日太監滄州傳旨:“著燒琺瑯畫墨地白梅花四寸磁碟一對”,八月十五日司庫常保奉上諭:“琺瑯盤碗、茶圓、酒圓俱造燒得甚好,嗣后將畫水墨的多燒造些?!本旁鲁跻蝗?,“將脫胎填白磁酒圓四件上畫琺瑯墨菊花”。九月初九日司庫常保奉旨:“綠地黃菊花盤子上山水青色甚好,再畫水墨山水器皿俱用此青畫”(朱家渭選編《養心殿造辦處史料輯覽·雍正朝》)。

在清官養心殿造辦處琺瑯作精心彩繪期間,景德鎮御窯廠也得到諭旨燒造琺瑯彩瓷。雍正六年(1728年)七月十二日郎中海望奉怡親王諭:“……造辦處收貯的料(指琺瑯)內月白色、松花色有多少數目?爾等查明回我知道,給年希堯燒造磁器用?!?年希堯以管理淮安關稅務之職兼管景德鎮御窯廠事務,傳旨燒造瓷器,由年希堯家人持樣交御窯廠燒造辦理。)雍正七年(1729年)四月十七日據圓明園來帖內稱,郎中海望奉旨:“將三足圓形琺瑯洗做幾件,要直墻,三足平底,白琺瑯里黑琺瑯外墻,其外墻周圍畫花卉。再給年希堯亦照此樣式,口徑三寸至八寸的每樣燒造幾件,俱用白里,外面釉水花樣任其酌量配合,亦做樣呈覽燒造?!本暗骆傆G廠不但得到造辦處收貯的琺瑯色料,而且與造辦處琺瑯作同時得到諭旨燒造同樣的“三足圓形琺瑯洗”,其樣式要求非常清晰、具體。

清代琺瑯彩(一對)

雍正十三年(1735年)冬月唐英撰《陶成紀事》,記錄了當時御窯廠燒造的主要品種計57種,其中有“新制彩水墨器皿”。景德鎮陶瓷行業把色彩裝飾的瓷器稱為彩瓷,如五彩、粉彩、素三彩、新彩等,彩即是一種彩料,所謂“新制彩水墨”是指當時御窯廠新配制的一種黑料,用琺瑯彩工藝繪制的創新品種,也就是墨彩的前階段。

乾隆初年,景德鎮御窯廠繼續配制黑色彩料,督陶官唐英喜愛用之于瓷上寫字作畫。清代墨彩是用黑色彩料在瓷胎釉面上繪畫(人物畫中臉部、手的皮膚略敷淡紅色),再入爐烘烤,色料經久不脫落。雍正“琺瑯墨彩”從創燒之初就成為瓷苑明珠。

其藝術特征與其他琺瑯彩瓷完全一樣:準確生動的形象,細膩精致的用筆,濃淡多變的色調(黑色),詩、書、畫、印交融一體的意境。乾隆年間,唐英以其文藝家的修養和督陶的便利條件,親手繪制了墨彩作品,并以詩句和書法豐富了墨彩的形式,拓展了墨彩的境界,提高了墨彩的藝術品位。

清代官窯的琺瑯彩瓷器的鑒定方法:

琺瑯沒有大的器物造型,絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺,其中碗、盤最多,只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩,這也是難得一見的?,m瑯彩瓷器在胎質的制作方面是非常講究的。胎壁極薄,均勻規整,結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細,釉色極白,釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉,更沒有棕眼的現象,確可用“白璧無瑕”來贊譽。

清三代(康熙、雍正、乾隆)的琺瑯彩瓷器拍賣價不斷飆升,并且跨越億元關口。早在1997年,一件清雍正“粉彩過墻枝蝠桃紋大盤”,以1520萬港元成交;在2002年,又一件雍正琺瑯彩題詩過枝梅竹紋盤以3252.41萬港元成交;如今更是價值連城。2005年一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶(現存中國國家博物館)在蘇富比拍賣行舉行的秋季單件專品拍賣會上以1.1548億港元買下。

據悉,該瓶曾于1975年出現在倫敦佳士得的拍賣會上,當時的成交價格為1.6萬英鎊,30年時間,身價暴漲了近千倍。此外,2006年在佳士得中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上,一只“清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”更以1.5123億港元拍出,創造了中國琺瑯彩瓷器拍賣紀錄。2011年,又一件“乾隆年制古月軒琺瑯彩題詩花石錦雞圖膽瓶”估價1.8億元港幣,成交價為2億元港幣,這些活生生的數據足以說明了市場對清三代時期價值的高度肯定與需求。高價藏品的成交并非偶然,而是市場需求之必然趨勢。

清康熙約61年 御制胭脂紅地琺瑯彩千葉蓮紋盌

從琺瑯彩胎體上看:真品的胎體質量均十分高,胎骨細,露胎的底足均十分細潔,以雍正器最為細滑??灯魈ンw比兩朝稍厚。仿品胎體一般立求平整,重量,但燒造后可能出現誤差。不是胎體過厚過重,就是過薄過輕。足體絕大多數胎質較疏松。

從琺瑯彩造型上看:

清三代琺瑯彩造型多為盤、碗、碟、盉和瓶類造型,幾無其它型制,如發現造型不符者應引起注意,但造型相同者,也未必是真品。從彩繪上看:康雍乾器通常以紅藍綠等色彩作器表釉面裝飾,色底器表低溫,施繪十分均勻。仿品色調濃淡不一,有涂抹的痕跡。

從琺瑯彩落款上看:

凡落古月軒款的作品,均為清末民初贗器,凡器身題寫朗世寧制款識,底書雍正、乾隆官款者也均為民國仿制??滴醅m瑯彩瓷器的款識只有“康熙御制”這一種寫法,是四字兩行在雙線欄內寫的,字體勻稱,界于宋體和楷體之間,書寫材料是藍彩料或紅胭脂水。

雍正早期類似于康熙年間?!坝赫啤彼淖謨尚械目瑫?,但寫款的材料用的是青花。到了雍正中期,雙圓圈線內用楷書寫“大清雍正年制”最為盛行,書寫材料仍是青花。雍正晚期,款識又變成了在雙線方欄內書寫“雍正年制”,四字排成兩行,書寫材料又變回胭脂水和藍彩料,但有個別不加雙線方欄的。乾隆款識上前期用“乾隆年制”的藍料彩款。乾隆中期,“乾隆通寶”四字楷書款流行于當時生產的一種高足杯中。

從琺瑯彩仿制方式上看:琺瑯彩的仿制主要有兩種方式:舊胎畫新彩。這種仿制品的造型與胎質、釉色上與真品相差不多,但由于素胎往往保存方式不當,掛釉繪彩燒制后,仔細觀察會看到底色上有臟東西,再有后掛彩燒制的多是經過幾次燒制才完成,太過于求似,難免弄巧成拙,匠氣十足,終究得不到前人燒制琺瑯彩瓷器的真諦,時常有釉下劃痕、錯字等需仔細研究的地方。

新胎新彩:

即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的風格,釉面也會有棕眼桔皮釉之類的現象。用彩上常常用粉彩代替料彩,彩繪太厚膩,畫面沒有一氣呵成的氣勢?,m瑯彩和五彩、粉彩的區別:琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分,是從歐洲進口的。五彩和粉彩中都不含的化學成分“硼”琺瑯彩中有;琺瑯彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵,而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻;琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。

清代官窯的琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷,其藝術水平特別高。故各位藏友一定要掌握清代官窯琺瑯彩瓷器的鑒定方法,以免讓偽造的琺瑯彩落到自己手里。

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