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如何利用痕跡學鑒定瓷器真偽及瓷器是否到代

2021-03-29
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最好的古董鑒定公司在哪里?知名的汝窯鑒定公司!

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瓷器鑒定中心-雅昌藝術品鑒定中心

2021-03-29
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2021-03-29
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弘治通寶現在值多少錢,弘治通寶的收藏價值

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古董私下交易可靠嗎 古董私下交易平臺

2019-11-27
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康熙琺瑯彩千葉蓮盌巔峰之作“佳士得冠絕四方”

2019-11-13 17:28琺瑯彩鑒定拍賣交易
 
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11月27日,佳士得香港將單設一場拍賣,隆重呈獻一件極為珍罕的巔峰之作——康熙琺瑯彩千葉蓮盌,值此契機,讓我們一同細品琺瑯彩瓷背后的深厚歷史底蘊及精湛工藝。

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何為琺瑯彩瓷?

琺瑯彩瓷,又稱瓷胎畫琺瑯,是指一批數量極少、以琺瑯材料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣并燒成于清宮的瓷器,首見于康熙一朝。

琺瑯彩作為釉上彩的嶄新品種,與中國傳統釉上彩料性質迥異?,m瑯是一種燒成后成玻璃物質的彩料,不同顏料可互相混融、使調色盤大增,并可層層堆疊,營造出如油畫般的肌理感及視覺效果?,m瑯料燒成后具有瑩潤、通透的特質,顏色可鮮亮可柔和,是瓷胎上作畫的絕佳顏料選擇。

琺瑯彩瓷,又稱瓷胎畫琺瑯,是指一批數量極少、以琺瑯材料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣并燒成于清宮的瓷器,首見于康熙一朝。

琺瑯彩作為釉上彩的嶄新品種,與中國傳統釉上彩料性質迥異?,m瑯是一種燒成后成玻璃物質的彩料,不同顏料可互相混融、使調色盤大增,并可層層堆疊,營造出如油畫般的肌理感及視覺效果?,m瑯料燒成后具有瑩潤、通透的特質,顏色可鮮亮可柔和,是瓷胎上作畫的絕佳顏料選擇。

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在中國,琺瑯的運用早于元代已經出現。掐絲琺瑯,俗稱景泰藍,就是在銅器上將彩色玻璃融化后填充進銅絲掐制的形狀中。將琺瑯當作顏料繪畫,則于十五世紀始出現歐洲的金屬器上,但并無將琺瑯顏料畫在瓷器上的前例。

極力推崇科學技術的清康熙皇帝在晚年透過歐洲傳教士傳入的禮物,首次接觸西洋畫琺瑯藝術,并產生濃厚興趣。為了發展畫琺瑯工藝,康熙帝要求歐洲教會派懂得燒制琺瑯的傳教士來華,更在清宮內設立琺瑯作坊,讓西洋琺瑯藝師訓練中國工匠制作畫琺瑯器。

經過數年實驗性階段,康熙朝最后數年宮廷畫琺瑯工藝臻至成熟。發展出各式琺瑯器,包括銅胎畫琺瑯、玻璃胎畫琺瑯、宜興紫砂胎畫琺瑯等。其中瓷胎畫琺瑯彩,屬中國首創,被認為是彩瓷中最為精美的品類。

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康熙琺瑯彩瓷的地位

瓷胎畫琺瑯可謂科技與藝術結合之巔峰,將繪畫與瓷器藝術結合,乃中國首創??滴跻怀癁楝m瑯彩瓷的創燒朝,在琺瑯顏料上以及瓷胎繪畫上都有創新,意義深遠。

根據清宮造辦處活計文件的記錄,琺瑯彩瓷自創燒始便受到皇帝的重視,制作上精益求精:素白瓷胎由景德鎮御窯廠特制,運往清宮后由宮廷畫師繪制圖案,再由造辦處琺瑯匠師描繪于瓷器上,入窯燒造。因此琺瑯彩瓷是皇帝大力推動下才發展出的宮廷藝術,開創瓷胎彩繪的新高度,紋飾更加生動、立體、具畫意,代表了當時最高的工藝以及審美水平。

傳世琺瑯彩瓷大多為清宮秘藏,只屬皇帝擁有,極少流傳宮外。至民國初年紫禁城開放后,外界才得以窺探琺瑯彩真面目,旋即成為藏家鑒賞追逐的目標。

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佳士得康熙琺瑯彩千葉蓮盌:巔峰之作

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清康熙約六十一年

御制胭脂紅地琺瑯彩千葉蓮紋盌 藍料雙方框“康熙御制”宋體款

直徑 11 cm.

估價待詢

來源:

阿爾弗雷·德捷本諾爾 (Alfred Trapnell) (1838-1917) 珍藏

瑪麗·珍妮·捷本諾爾夫人 (Mrs Mary Jane Trapnell) 珍藏

倫敦佳士得,1955年2月16日,拍品88號

SydneyL. Moss,倫敦

里埃斯科 (R.F.A. Riesco) (1877-1964) 珍藏

Bluett& Son,倫敦

香港蘇富比,1983年11月15日,拍品277號

張宗憲珍藏

香港佳士得,1999年11月2日,拍品509號

張永珍博士珍藏

香港蘇富比,2013年4月8日,拍品101號

展覽:

香港藝術館,《天民樓藏瓷》,香港,1987年,圖錄圖版90號

倫敦佳士得,《云海閣重要中國瓷器:張宗憲珍藏展》,倫敦,1993 年,圖錄圖版104號

著錄:

《香港蘇富比二十周年》,香港,1993年,圖版206

南京博物院編著,徐湖平主編,《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》,上海,2003年,頁52號

《香港佳士得二十周年回顧中國瓷器及工藝品精選》,香港,2006 年,頁5及227

首先,這只盌的器型有別于康熙時期常見的大盌,更加精致、輕盈,與雍正時期的盌的造型更為接近。

其次,盌身上出現的胭脂紅、白、黃三種琺瑯料均為康熙朝晚期清宮成功配制的新顏料。

另外,此盌的琺瑯料繪制在上過釉的素胎上,且琺瑯料發色艷麗、質地均勻,代表了康熙朝畫琺瑯成熟時期的制作工藝所能達到的精湛效果。

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